IMPRESIONES: "En tus últimas noches", de Francisco Lumerman

Por Christian Lange 

El espacio vacío. Una casa, un lugar donde estar, donde aguantar. Un televisor prendido. [Intertexto 1: Sinfonía de un Sentimiento, de Leonardo Favio. Presencia explícita.]. Nadie allí. Sólo nosotros. Luego, oscuridad. Luego, acción. Él entra mojado, empapado. ¿Accidente? Susto. Luego ella. Luego él, el otro hombre. Ellos son dos, son primos. El enfrentamiento masculino estalla desde el inicio. Sus mujeres allí. Todo muy vertiginoso, muy confuso, tenso. Ya habrá tiempo para entender. Ya las fichas se ordenarán. Un primer elemento que luego marcará una recurrencia: los sueños/pesadillas. El relato de los sueños. Otro elemento que emerge y convoca la atención: quedar embarazada, gestar vida, querer y no poder. Y los muertos, los cuerpos.

El entorno, el afuera, el exterior: amenaza. Algo amenaza, alguien, ellos. Emergencia sanitaria, los tanques, la nieve ácida. [Intertexto 2: El Eternauta, de Oesterheld, muy apropiado. Mención indirecta]. Los militares, la resistencia, el movimiento. ¿Quién es quién? La confusión (afuera y adentro) no nos deja saber cómo, dónde, cuándo. Luego, sí, luego sabremos: algún lugar de Buenos Aires, la provincia, cerca del año 2080, y todavía Perón, el peronismo y las pasiones de todo tipo que despiertan y la discusión sobre la contraofensiva y el dolor de ciertas referencias. Una mirada muy distanciada en el tiempo, muy cercana a nuestro tiempo, muy cercana al pasado. Un no-tiempo, un todos los tiempos. Aquí. Nosotros.

Ellos son Juan y Pedro. La casa de Juan y su mujer. El negocio, en realidad. La parte de atrás del negocio, convertida en aguantadero para refugiar a Pedro y su mujer, llegados hace dos semanas. Juan no está bien. Hace mucho. Intentos recurrentes de suicidio: ¿puestas en escena? Otro elemento aparece: el agua, ahogarse, morir en el agua, suicidarse, meter la cabeza en un tanque de agua. Referencias. Referentes. Dolor. La mujer de Juan, Gabi, que quiere tener un hijo y no queda, que quiere quedar, que no sabe qué hacer para quedar. El relato de un ataque, de una violación. La ayuda que no llegó. La parálisis, la inacción. Las armas, los sueños de nuevo, el sueño de salir. La negación: otro elemento. Negación, tremenda negación. 

Corte. Salto en el tiempo, a través del tiempo. Practicar para el futuro. Movimiento de Recuperación Popular, más de cien años de la muerte de Perón. Recuperar la Justicia Social, ¿con o sin armas? El "uso" que el movimiento hizo de los jóvenes armados. Nosotros, en cien años casi, todavía discutiendo esas cosas, todavía sangrando esas heridas, todavía soñando esos sueños/pesadillas. [¿En qué momento nos acostumbramos a vivir así?]. 

Pedro quiere unirse a la Resistencia. Dice que se va, pero no se va. ¿Se irá? Se va. Algo se devela. ¿Cómo retener a un hombre? ¿Usando las armas? ¿Importará? Las palabras no alcanzan, se acaban, aparece el juego: dígalo con mímica, aparecen los sordomudos, el mundo de las imágenes, aquello filmado que nunca veremos. Y más sueños. Abundancia de sueños, abundancia de muertos, abundancia de deseo insatisfecho, abundancia de violencia hasta para engendrar. Irse. Volver. Volver en avión, Ezeiza, las ocho y veinticinco, la hora precisa, precisamente esa hora, en esa hora, volver, casi una puesta en escena. [Nunca pensé que mi mundo se podría transformar en esto]. 

Una muy atractiva puesta en escena y una dramaturgia plena de alusiones (responsabilidad de Franciso Lumerman) son los pilares de este espectáculo. Habría que sumar, también, el trabajo de escenografía e iluminación (Victoria Dimópulos, Sol Soto, Ricardo Sica) que arma el espacio, el mundo. Hay dos muy buenas actuaciones en los roles de Juan (José Escobar) y Mirna (Adriana Ferrer) y un elenco (Lisandro Penelas, Rosario Varela, Julieta Timossi, Ignacio Torres) que sostiene a fuerza de trabajo. El "truco" de situar la acción en un futuro bastante lejano funciona, una sabia elección. Los referentes son difusos y al mismo tiempo uno los va colocando, trabajando de espectador. El registro no es de tragedia, ni de drama pleno. Aún en medio del drama, algo del humor que se filtra. El dolor es más de la recepción que de lo que habita la escena. Probablemente algo generacional en relación al tema, algo en torno a cierta distancia que permite crear un "aire" para respirar y hacer respirar. Un trabajo arriesgado, interesante, polémico, para ver y discutir los viernes a las 23:30 en Timbre 4.
 

En un pueblo de la provincia de Buenos Aires, dos primos se reencuentran después de muchos años. Una convivencia forzosa. Llevar adelante el negocio familiar. Sus mujeres intentan acomodarse a su nueva realidad. Afuera: la nieve, los tanques que se acercan, las balas y una juventud movilizada en nombre de Perón. Habrá que sobrevivir entre agua estancada, hormigas y el documental Sinfonía de un Sentimiento que se repite una y otra vez... 
 
Elenco: José Escobar, Adriana Ferrer, Lisandro Penelas, Julieta Timossi, Ignacio Torres, Rosario Varela 
Escenografía: Sol Soto 
Diseño de Luces: Ricardo Sica 
Asistencia de Dirección: Leticia Martin 
Prensa: Debora Lachter
Dramaturgia & Dirección: Francisco Lumerman
http://www.entusultimasnoches.blogspot.com/

TIMBRE 4Av. Boedo 640 timbre 4 / México 3554
CABA4932-4395 http://www.timbre4.com/

Viernes 23:30hrs.
Domingo 3/10/10 18:15hrs